宇风多媒体---3DS MAX4.0完全教程

5.4.3.感光概念

　　在现实生活中的照相机中，通过改变f 光圈的直径，能控制光线的数量及图像景深。在光太强或光太弱的情况下，应通过增大或减小f 光圈来校正光线。但是在3D Studio MAX 3 中，无需利用f 光圈参数模拟这一效果，而是通过操纵光源来调整光圈效果。

　　另外，在3D Studio MAX 3 中，景深的改变能通过Video Post 中的某些过滤器轻易地模拟出来。景深是指场景中的对象能被清晰地渲染的最近和最远区域。胶片感光度标志该胶片的光敏度。胶片的感光速度越快，其光敏越大。在世界的大部分地区，都使用I S O （国标标准化组织）数字标示胶片感光度。当你去百货商店时，就会发现对大多数的消费者而言，胶片感光度在1 0 0 ～4 0 0 之间，当然有些胶片的速度能达到2 5 或6 4 0 0 。

　　正常情况下，慢一点的胶片感光速度最适合静物图像或有充足光线的图像，快一点的胶片感光速度一般应用于更黑一些的场景。

　　在3D Studio MAX 3 中，摄像机及灯光的设置同胶片感光度没有直接联系。当需要在3 DStudio MAX 3 中模拟胶片感光度时，首先要考虑以下两点：

　　需要模拟的胶片感光度越高，3D Studio MAX 3 中的光影对比度越小，反之亦然。

　　需要模拟的胶片感光度越大，3D Studio MAX 3 中影像的颗粒越大，放大时尤其明显。图5 - 3 5 所示，左图模拟曝光过度.，右图模拟曝光不足。

　　图5-35 曝光效果

　　5.5 镜头概念

　　如何在3D Studio MAX 3 中恰当地使用摄像机，可能是三维渲染中面临的难题之一。很多人没有掌握展示虚拟世界的关键概念，但他们却归罪于自己所使用的软件。实际上，3 DStudio MAX 3 的摄像机配合灯光能满足大多数三维制作的需要，.你只需挖掘摄像机和灯光的潜能及自己的想象力即可。

　　如果熟悉真实世界的灯光和摄像机，那么你的工作量就大大删减了。因此在三维设计中要充分发挥对真实世界的灯光和摄像机的知识，并把它们合理地应用于3D Studio MAX 3 的制作中。

　　5.5.1 现实世界的摄像机

　　现实世界的摄像机以基于胶片的摄像机居多，是依据胶片曝光来记录图像，然后冲洗并且处理曝光后的胶片。基于胶片的摄像机在准确曝光时，比3D Studio MAX 3 中的摄像机更依赖光线。现在我们仅探讨目前广泛流行的两种基于胶片的摄像机类型：照相机和摄像机。模拟曝光过度模拟曝光不足

　　1. 照相机

　　照相机是最常见的静态图像摄像机，亦称静态画面摄像机。照相机的工作方式很简单，首先安装一个感光胶卷，拍照时按下照相机上的快门按钮打开快门，在某一特定时间内接受一定数量的光而使得胶片曝光。当胶片拍完后，或许你把胶片拿到本地冲洗店进行冲洗得到相片，或许你是一个十分能干的摄影师，那么可以自行处理胶卷。

　　在3D Studio MAX 的三维环境中，在生成动画之前，所创建的摄像机都是在模拟现实世界的照相机，然而模拟诸如胶片纹理和过分曝光的效果则需要通过设置灯光环境或Video Post 中的一个过滤器来控制。实际上，使用Video Post 的过滤器能模拟很多出色的摄影师在暗房中进行的工作。

　　2. 摄像机

　　与照相机的工作原理一样，摄像机又称为动态图像摄像机，是通过一系列静态图像捕捉动作的。这些静态图像称作帧。动态图像中的帧同3D Studio MAX 中的帧是完全相同的。在很大程度上，动态图像是使用比视频更宽的图像纵横比拍摄的，例如电视的图像纵横比为4 : 3 （或1 . 3 3 : 1 ），意味着图像虽不是正方形但却十分接近正方形。然而大多数胶片却是以1 . 8 5 : 1 或2 . 3 5 : 1 为纵横比拍摄的，这样所产生的图像的宽远大于高。认识纵横比的意义在于在3 DStudio MAX 中制作的动画最终要输出为摄像机胶片并要在电视台进行播放。3D Studio MAX 3中的纵横比是通过Render Scene 对话框设置的，打开的方法是单击菜单栏中的R e n d e r i n g / R e n d e r ，之后，单击Output Side 下面的下拉框，将弹出所有可供选择的选项，如图5 - 3 6 所示。

　　其中包括专用于视频输出的N T S C 、PA L 、H D T V 纵横比，我国及欧洲国家使用的是PA L 制式。

　　3. 渲染尺寸

　　开启Render Scene 对话框还有一种方法，就是单击主工具栏后面Render Scene 快捷键。我们会注意到可供设置的渲染选项很多，如图5 - 3 7 所示。Time Output(输出时间).用来确定是只渲染单帧（S i n g l e ）还是渲染选择范围内的所有帧（R a n g e ）。设置好后单击F i l e s按钮存储动画，最后单击R e n d e r 键渲染工作开始。与使用默认设置的快速渲染相比，Render Scene 对话框多用于正式渲染工作。

　　 Output Size(输出尺寸)的设置在中部，如图5 - 3 8 所示。除了输出比的设置外，3D Studio MAX 3 提供了6 种不同的分辨率渲染选项，分别是3 2 0 ×2 4 0 、2 5 6 ×2 4 3 、5 1 2 ×4 8 6 、6 4 0 ×4 8 6 、7 2 0 ×4 8 6 、8 0 0 ×6 0 0 。系统默认的分辨率渲染尺寸为6 4 0 ×4 8 6 。下面做一个简单的例子，以3 2 0 ×2 4 0 的分辨率渲染输出图像，并且使用默认图像纵横比渲染一幅静止画面。下一步，以相同的分辨率渲染输出图像，但是把输出比改为0 . 9 ，我们发现原始图像被挤压了。纵横比不同的同一场景的渲染效果如图5 - 3 9 所示。

　　4. 视频转换

　　 3D Studio MAX 3 中的摄像机和胶片摄像机工作原理相同，都是利用一个镜头捕捉一系列帧，但是对图像自身的处理方式却迥然不同。现实中的胶片摄像机一旦图像通过镜头立即生成可播放的信息。而3D Studio MAX 3 中的视频摄像机则转化为数字信息，存储在一个数字存化者设备中，比如一个硬盘，如果需要在电视台播放还需进行视频转换。

　　在3D Studio MAX 3 中，很容易用视频摄像机模拟胶片摄像机，因为它所记录的图像同电视机上看到的图像实质上是相同的。当然，视频转换过程中录相带自身的质量问题也是一个因素，但是总的说来，图像看起来是相似的。3 D Studio MAX 3 对视频输出有很好的调节功能，能设置自己的视频颜色检验（寻找不适合电视的颜色的过程）。

　　图5-36 Output Side 下拉框中所有可选的纵横比

　　图5-37 Render Scene 对话框

　　图5-38 Render Scene 对话框的中部为输出尺寸的设置

　　图5-39 两个纵横比不同的渲染效果

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		5.4.3.感光概念　　在现实生活中的照相机中，通过改变f 光圈的直径，能控制光线的数量及图像景深。在光太强或光太弱的情况下，应通过增大或减小f 光圈来校正光线。但是在3D Studio MAX 3 中，无需利用f 光圈参数模拟这一效果，而是通过操纵光源来调整光圈效果。　　另外，在3D Studio MAX 3 中，景深的改变能通过Video Post 中的某些过滤器轻易地模拟出来。景深是指场景中的对象能被清晰地渲染的最近和最远区域。胶片感光度标志该胶片的光敏度。胶片的感光速度越快，其光敏越大。在世界的大部分地区，都使用I S O （国标标准化组织）数字标示胶片感光度。当你去百货商店时，就会发现对大多数的消费者而言，胶片感光度在1 0 0 ～4 0 0 之间，当然有些胶片的速度能达到2 5 或6 4 0 0 。　　正常情况下，慢一点的胶片感光速度最适合静物图像或有充足光线的图像，快一点的胶片感光速度一般应用于更黑一些的场景。　　在3D Studio MAX 3 中，摄像机及灯光的设置同胶片感光度没有直接联系。当需要在3 DStudio MAX 3 中模拟胶片感光度时，首先要考虑以下两点：　　需要模拟的胶片感光度越高，3D Studio MAX 3 中的光影对比度越小，反之亦然。　　需要模拟的胶片感光度越大，3D Studio MAX 3 中影像的颗粒越大，放大时尤其明显。图5 - 3 5 所示，左图模拟曝光过度.，右图模拟曝光不足。　　　　图5-35 曝光效果　　5.5 镜头概念　　如何在3D Studio MAX 3 中恰当地使用摄像机，可能是三维渲染中面临的难题之一。很多人没有掌握展示虚拟世界的关键概念，但他们却归罪于自己所使用的软件。实际上，3 DStudio MAX 3 的摄像机配合灯光能满足大多数三维制作的需要，.你只需挖掘摄像机和灯光的潜能及自己的想象力即可。　　如果熟悉真实世界的灯光和摄像机，那么你的工作量就大大删减了。因此在三维设计中要充分发挥对真实世界的灯光和摄像机的知识，并把它们合理地应用于3D Studio MAX 3 的制作中。　　5.5.1 现实世界的摄像机　　现实世界的摄像机以基于胶片的摄像机居多，是依据胶片曝光来记录图像，然后冲洗并且处理曝光后的胶片。基于胶片的摄像机在准确曝光时，比3D Studio MAX 3 中的摄像机更依赖光线。现在我们仅探讨目前广泛流行的两种基于胶片的摄像机类型：照相机和摄像机。模拟曝光过度模拟曝光不足　　1. 照相机　　照相机是最常见的静态图像摄像机，亦称静态画面摄像机。照相机的工作方式很简单，首先安装一个感光胶卷，拍照时按下照相机上的快门按钮打开快门，在某一特定时间内接受一定数量的光而使得胶片曝光。当胶片拍完后，或许你把胶片拿到本地冲洗店进行冲洗得到相片，或许你是一个十分能干的摄影师，那么可以自行处理胶卷。　　在3D Studio MAX 的三维环境中，在生成动画之前，所创建的摄像机都是在模拟现实世界的照相机，然而模拟诸如胶片纹理和过分曝光的效果则需要通过设置灯光环境或Video Post 中的一个过滤器来控制。实际上，使用Video Post 的过滤器能模拟很多出色的摄影师在暗房中进行的工作。　　2. 摄像机　　与照相机的工作原理一样，摄像机又称为动态图像摄像机，是通过一系列静态图像捕捉动作的。这些静态图像称作帧。动态图像中的帧同3D Studio MAX 中的帧是完全相同的。在很大程度上，动态图像是使用比视频更宽的图像纵横比拍摄的，例如电视的图像纵横比为4 : 3 （或1 . 3 3 : 1 ），意味着图像虽不是正方形但却十分接近正方形。然而大多数胶片却是以1 . 8 5 : 1 或2 . 3 5 : 1 为纵横比拍摄的，这样所产生的图像的宽远大于高。认识纵横比的意义在于在3 DStudio MAX 中制作的动画最终要输出为摄像机胶片并要在电视台进行播放。3D Studio MAX 3中的纵横比是通过Render Scene 对话框设置的，打开的方法是单击菜单栏中的R e n d e r i n g / R e n d e r ，之后，单击Output Side 下面的下拉框，将弹出所有可供选择的选项，如图5 - 3 6 所示。　　其中包括专用于视频输出的N T S C 、PA L 、H D T V 纵横比，我国及欧洲国家使用的是PA L 制式。　　3. 渲染尺寸　　开启Render Scene 对话框还有一种方法，就是单击主工具栏后面Render Scene 快捷键。我们会注意到可供设置的渲染选项很多，如图5 - 3 7 所示。Time Output(输出时间).用来确定是只渲染单帧（S i n g l e ）还是渲染选择范围内的所有帧（R a n g e ）。设置好后单击F i l e s按钮存储动画，最后单击R e n d e r 键渲染工作开始。与使用默认设置的快速渲染相比，Render Scene 对话框多用于正式渲染工作。　　 Output Size(输出尺寸)的设置在中部，如图5 - 3 8 所示。除了输出比的设置外，3D Studio MAX 3 提供了6 种不同的分辨率渲染选项，分别是3 2 0 ×2 4 0 、2 5 6 ×2 4 3 、5 1 2 ×4 8 6 、6 4 0 ×4 8 6 、7 2 0 ×4 8 6 、8 0 0 ×6 0 0 。系统默认的分辨率渲染尺寸为6 4 0 ×4 8 6 。下面做一个简单的例子，以3 2 0 ×2 4 0 的分辨率渲染输出图像，并且使用默认图像纵横比渲染一幅静止画面。下一步，以相同的分辨率渲染输出图像，但是把输出比改为0 . 9 ，我们发现原始图像被挤压了。纵横比不同的同一场景的渲染效果如图5 - 3 9 所示。　　4. 视频转换　　 3D Studio MAX 3 中的摄像机和胶片摄像机工作原理相同，都是利用一个镜头捕捉一系列帧，但是对图像自身的处理方式却迥然不同。现实中的胶片摄像机一旦图像通过镜头立即生成可播放的信息。而3D Studio MAX 3 中的视频摄像机则转化为数字信息，存储在一个数字存化者设备中，比如一个硬盘，如果需要在电视台播放还需进行视频转换。　　在3D Studio MAX 3 中，很容易用视频摄像机模拟胶片摄像机，因为它所记录的图像同电视机上看到的图像实质上是相同的。当然，视频转换过程中录相带自身的质量问题也是一个因素，但是总的说来，图像看起来是相似的。3 D Studio MAX 3 对视频输出有很好的调节功能，能设置自己的视频颜色检验（寻找不适合电视的颜色的过程）。　　　　图5-36 Output Side 下拉框中所有可选的纵横比　　　　图5-37 Render Scene 对话框　　　　图5-38 Render Scene 对话框的中部为输出尺寸的设置　　　　图5-39 两个纵横比不同的渲染效果第1、2、3、4、5页收藏本站